محمد رضا معصومی
_2MR1795.jpg



چالش‌های فراوانی پیش روی عکاس مستند قرار دارد. از مهم‌ترین و پررنگ‌ترین
این چالش‌ها وجود عناصر اضافی و مزاحم در قاب است که ممکن است به سادگی
نگاه بیننده را منحرف کرده، به سوی خود بکشانند و یا در آسیبی جدی‌تر، سبب
بروز دگرگونی‌های معنایی شوند. موردی که با انتخاب هوشمندانه موقعیت برداشت
و پس‌زمینه موضوع در عکس پیش رو به خوبی مدیریت شده است. نکته دیگری که در
عکاسی از رخدادهای روزمره و آشنای محیط پیرامون می‌تواند تبدیل به یک
دشواری بزرگ شود، آشنایی‌زدایی از موضوع و بیگانه نمایی موضوع برای مخاطب
است. به نوعی که یکسانی موضوع و منظر عکس برای مخاطب، سبب سقوط جایگاه عکس
تا حد تصویری معمولی، بدیهی، ساده و بدون جذابیت شود. این مشکل نیز با
استفاده از ترکیب‌بندی ساده، کم‌عنصر و متعادل،  به خوبی در عکس مدیریت شده
است.

عکس «محمدرضا معصومی» درپی انتقال مفهومی برجسته، یا رخدادی بزرگ
نیست. قابی هنرمندانه است که پیش و بیش از معرفی ساختار عکاسانه و به دقت
مدیریت شده قاب و ترکیب‌بندی، نوعی تیزبینی، سرعت عمل و حتی شیطنت عکاسانه
را به رخ بیننده کشیده است. کنتراست ملایم و فضای ساده عکس بستری مناسب است
برای برجسته نمایی چند عنصر پرکنتراست و زمینه‌ای خوب برای بازنمایی دقیق
عناصر وسایه‌های جذاب عکس.

ترکیب‌بندی مبتنی بر تعادل پویا، چنان در
عکس رعایت شده است که حتی می‌تواند این تصویر را به الگویی برای مرور و
آموزش این نکته تبدیل کند. نکته‌ای که در سایر آثار عکاس نیز قابل جست‌و جو
است.


به آقای «محمدرضا معصومی» برای این ترکیب‌ زیبا شادباش می‌گوییم و تداوم حضور ارزشمندشان را آرزو می‌کنیم.

1 دی 92

«مدیر هنری گالری»


فهیمه علیجانیها
863850IMG_84178.jpg

انتزاع، ماهیت عاری از صفات است. انتزاع عکاسانه، تصویر کردن ماهیتی عینی است با حذف صفات و ویژگی‌هایی که عامل شناسایی آن هستند. به واسطه ماهیت عینی موضوعات عکاسانه، گزینش بخشی از یک کل، به گونه‌ای که با حذف صفات آن جزء قادر به شناسایی کل نباشیم، روند رایج عکس‌های انتزاعی است.

عکس «فهیمه علیجانی‌ها» ضمن بهره‌گیری صحیح از تعریف و شیوه دستیابی به انتزاع، ترکیب‌بندی را نیز در شکل محکم و قدرتمند خود به انجام رسانده است. پرهیز از ویرایش‌های اغراق‌آمیز و کنتراست ملایم حاصل شده ضمن مشابهت زیبایی که با یک چاپ هالید نقره آنالوگ به دست آورده است، زمینه را برای سیر چشم بر بستر این موضوع آشنایی‌زدایی شده فراهم آورده است.


به سرکار خانم «فهیمه علیجانی‌ها» برای این انتزاع زیبا شادباش می‌گوییم و تداوم این آفرینش‌های ناب را آرزو داریم.

«مدیر هنری گالری»

27 آذر 92


emad zare mehrjardi
445873IMG.jpg

از ویژگی‌های لحظه قطعی و مصادیق رخ نمودن آن بسیار گفته‌ایم و شنیده‌ایم. عکس «عماد الدین زارع مهرجردی» به شکل قابل تاملی به محدوده‌های لحظه قطعی نزدیک شده است. برای توصیف رخدادی که عکاس را به ثبت عکس تشویق کرده است، چند عامل مورد نیاز بوده است. نمادهایی برای معرفی رویداد، زمان و مناسبت و نیز وجهه فرهنگی، نشانه‌هایی فرهنگ شناسانه از المان‌های انسانی و نیز چیدمان زیبای عناصر در بطن ترکیب‌بندی.


نوع پوشش، سربند و حتی تیپ‌شناسی عناصر انسانی گویای موارد اول و دوم و چیدمان ناگهانی عناصر بر بستر خط قطری  نمود مورد سوم است که چه حاصل اتفاق باشد و چه نتیجه یک پیش‌بینی و اقدام سریع، اینک ترکیب‌بندی عکس را قدرتمند و مستحکم شکل داده است.


حضور رنگ، وجه قابل تردید عکس است. جز سربند قرمز رنگ، نمود برجسته‌ای از رنگ در تصویر وجود ندارد و با توجه به عدم وجود جلوه‌ای گویا، می‌توان رنگ را محکوم به حذف دانست.


به آقای «عماد الدین زارع مهرجردی» برای این ترکیب پویا شادباش می‌گوییم.


25 آذر 92


«مدیر هنری گالری»



فواد میرزایی
DSC_1526a.jpg

عکس «فواد میرزایی» نگاهی هندسی، منظم و هدفمند به واقعیتی دردآور است. نگاهی که با اطمینان تمام، می‌توان آن‌را «عکاسانه» خواند. پیام عکس به سادگی و بدون بهره‌گرفتن از پیچیدگی‌های رایج به مخاطب منتقل می‌شود. نهاد این جمله عکاسانه نگاه گرم و تاثیرگذار سوژه‌ای انسانی و گزاره آن توصیفی از موقعیت یک کلاس درس است.

ترکیب بندی عکس را می‌توان قدرتمندترین عامل به‌کار گرفته شده درآن به شمار آورد. ترکیبی که از تمام توانایی‌های بصری برای هدایت نگاه مخاطب به سمت سوژه انسانی بهره‌ور است. و در مسیر این هدایت‌گری، دغدغه خود از شرایط نامساعد فضایی آشنا به نام کلاس را نیز با مخاطب در میان می‌گذارد.

استفاده از توانایی خطوط برای تاکید بر موضوع اصلی، توزیع زیبای تون‌های تیره و روشن برای ایجاد تعادل تونال در کنار نوردپردازی عنصر اصلی، و نیز شکستن ریتم خطوط عقب رونده در متن پرسپکتیو برای برجسته‌سازی شیوای موضوع انسانی از نکات قابل توجه و ستودنی این تصویر است.


به آقای «فواد میرزایی» برای این مستند ارزشمند و جذاب شادباش می‌گوییم.

مدیر هنری گالری

14 مهرماه 1392


نیما دانشور
187720Untitled12.jpg

وجود یک خط عمود در میان تصویر، همواره دغدغه‌ای بصری است. محوری برای تقسیم تصویر به دو نیمه مساوی و انگیزش ناخودآگاه مخاطب به گردش چشم در این میانه و مقایسه دو نیمه مخالف. نکته‌ای که در عکس «نیما دانشور» عامدانه و آگاهانه بکار گرفته شده است.

عکاس در تلاش است معنویتی نرم و چشم‌نواز را به تصویر درآورد و در این راه از بکارگیری چند عنصر بهره می‌گیرد.

تقارن کاملی که با تلاش تکنیکی حاصل آمده است و بیش و پیش از هنرهای تجسمی و هنرهای اسلامی ریشه در ثنویت زردشتی دارد و از باورهای دیرینه ایرانیان در القای معنویت و پاکی و آرامش بهره می‌برد.

عامل دوم، که نقش بسزایی در این اقدام دارد، استفاده از بازی چشم نواز نور و سایه است. به گونه‌ای که نه تنها به تقارن تصویر آسیبی نمی‌رساند بلکه بار فرازمینی خود را به نیمه تاریک‌تر نیز تعمیم می‌بخشد.

سومین عامل که وجود یا عدم وجودش، هرکدام توجیهات و ایراداتی را بر خود خواهد پذیرفت، عنصر نمادین چادر است.

هدفمندی هنرمند پیش از اقدام به عکاسی و حفظ این هدفمندی در مسیر برداشت، ویرایش و ارائه قابل تحسین و تامل است.


به آقای «نیما دانشور» برای انتخاب عکس روز تبریک می‌گوییم.

22 شهریور ماه 92

«مدیر هنری گالری»


صفحه 6 از 37
صفحه قبلی صفحه بعدی